Cantante de ópera Emiliano Barragán-Géant, Barítono Lírico

Opera Singer Emiliano Barragán-Géant, Lyric Baritone

Grabaciones de audio

Sobre "Or la tromba"

Elegir arias del vasto y rico período del repertorio barroco es una experiencia delicada e interesante para un barítono coloratura. En el caso de Händel, encontramos con frecuencia que sus melodías y armonías son tan atractivas para los cantantes y el público que ciertas arias como el largo "Ombra mai fù" de la ópera Serse originalmente compuesta para la voz de contralto, es frecuentemente interpretada por sopranos, tenores, barítonos y hasta bajos. En la era barroca, la voz grave masculina era llamada "basso" o "bajo" y no era tan definida como lo es hoy. En el presente hay subdivisiones más específicas y repertorio escrito deacuerdo con el rango vocal, agilidad y timbre. Por ejemplo el "basso" como era entendido en el tiempo de Händel bien podría definir a cualquiera de las siguientes clasificaciones de la voz masculina grave: bajo profundo, bajo de bel canto, bajo dramático, bajo cantante, bajo-barítono, barítono lírico, barítono coloratura o (de bel canto), kavalierbariton, barítono dramático, barítono verdiano, baryton-noble y baryton martin.

Encontrar arias que puedan desplegar todas las posibilidades artísticas y técnicas que el barítono coloratura o lírico pueda ofrecer es, por lo tanto, relativamente complejo pues el registro más grave del bajo era demasiado grave para el barítono, y el registro agudo del tenor demasiado alto. El aria "Or la tromba" de la ópera Rinaldo, por ejemplo, fue, al igual que "Ombra mai fù", escrita para la voz de contralto, generalmente cantada por los famosos castrati, y ha sido incluída en esta selección interpretada en el rango o tessitura del barítono coloratura. En el aria "Ombra mai fù", como en "Or la tromba" encontramos obras de tremenda belleza, posibilidades expresivas y técnicas en la que se hace evidente un fiero diálogo entre la línea de la trompeta o "Tromba" y la voz del solista, al igual que un despliegue marcado de pasajes de bravura con extrema dificultad donde el rango y el virtuosismo atlético proveen inequívocamente el contexto triunfal del Caballero Rinaldo en su victoria.

Existen muy pocos ejemplos de óperas de Händel concebidas para la voz de contralto puestas en escena o grabadas por barítonos. Dietrich Fischer-Dieskau, por ejemplo, grabó la ópera entera de "Giulio Cesare in Egitto" cantando el papel principal de César. Ciertos públicos y críticos han debatido que los papeles heróicos como Cesare, Rinaldo, Serse y hasta Ariodante tendrían más credibilidad ejecutados en un registro grave que represente la virilidad de estos personajes. Tal vez la voz del barítono coloratura o lírico sería ideal, no solo por ser equivalente a la tessitura de la voz de Contralto sino por ser esta voz más ligera y aguda que la del bajo, por ende más capaz de ejecutar los despliegues pirotécnicos por los que Händel es famoso. Esta Aria fue grabada en el Royal College of Music, dirigida por Bridget Cunningham con solos de la trompetista húngara Fruzsi Hara.